在目前的小尾巴市场里，CS43198 几乎已经成为入门与中端价位的“默认芯片”。从百元到千元，大量产品都在围绕同一颗 DAC 做参数升级与堆料微调，久而久之，让人难免产生些审美疲劳。也因此，当玉玲珑选择使用AK4493SEQ作为核心时，它一上市便立刻吸引了我的注意力，毕竟 AKM 芯片通常会更偏温润、浓郁、柔和一些。玉玲珑的出现，就像在一片“清冷解析流”中突然亮起的一盏柔光灯，用一种更具东方气质、也更耐听的方式，重新定义了 669 元小尾巴可以呈现出的声音与审美。
事实也确实如此，玉玲珑在声音上保持了一种柔和、饱满、耐听的基调。无论是人声还是纯音乐，玉玲珑都以一种克制而细腻的方式参与进耳机的声音结构：轻微拉远主体、加深纵向空间、增强中低频厚度、抚平齿音与毛刺、并在柔光般的气质中保留细节。这是一种更偏“情绪导向”的声音态度，也是一种让人越听越能感受到“气息、温度与韵味”的调性。对许多耳机来说，它不是改变，而是润色；不是重构，而是加持——更像给耳机上了一层温柔的薄釉，让原有的性格以更悦耳的方式被呈现出来。
从整体表现来看，玉玲珑并不是面向“追求极限解析”和“动态爆棚”的用户，而是更适合喜欢声音里的温度、厚度、氛围与空间感；喜欢那种越听越顺耳、越久越耐听、越用越有情绪色彩的声音的烧友。在 699 元这个价位，它在外观质感、硬件配置、使用体验与声音审美之间的平衡度，可以说是相当少见，是一款相当值得线下试听购买的优秀选择。
玉玲珑给人的第一印象并不是一枚常规意义上的“小尾巴”。它的造型更接近一件具有器物气息的随身摆件——带着强烈的东方审美，又兼具金属工艺的精致质感。机身采用铝合金 CNC 一体成型，但真正让它显得特别的，是正反两面完全不同的设计：一侧是银色的中式窗格镂空结构，中间点缀着“唐”字，线条整齐而富有秩序，像是将古代花窗缩进掌心；另一侧则是金色的海浪纹，搭配中央的透明开窗，能隐约看到 AKM 芯片与电路的布局，传统纹理与现代机械感在这一面上巧妙并置。既有器物的审美，也保留了数码产品的科技细节，更像一件耐看、可日常把玩的声音小件。
作为随身设备，玉玲珑的手感同样延续了这种内敛的精致感。它属于小尾巴中相当轻巧的那一类，边角全部做了圆润过渡，握在手里没有硌手或割手感，金属磨砂表面触感温和，也不容易留下指纹。与手机一同握持时没有明显的坠手感，也不会拖拽数据线，长时间使用依旧轻松自然。
侧边实体按键布局紧凑而合理，音量键支持单击、长按与组合操作，按键行程清晰、反馈干脆，盲按时几乎不需要思考，使用体验比不少便携前端都更顺手。连续播放一个小时左右音乐时机身会微微升温，大约是“温热但不烫手”的程度，放在口袋中使用也不会不适；功耗控制也比较克制，例如搭配 V3D，在中等音量下可以获得约十小时左右的连续播放时间，日常通勤足够轻松胜任。
在配置层面，玉玲珑走的是“体积适中但硬件不敷衍”的路线。内部采用 AKM AK4493SEQ 解码芯片，支持最高32bit/768kHz PCM 与 DSD256 硬解，参数覆盖当前主流高解析音乐需求。输出部分提供 3.5mm 单端与 4.4mm 平衡双接口：对应 32Ω 负载下分别约 125mW 与 240mW。这样的输出能够从容应对大部分动圈、动铁和平板耳塞，甚至一些阻抗不高的头戴耳机也能驱动得相当稳健，不会出现松散、发闷、推不开的情况。
配合音量键还可切换六种数字滤波模式（M1–M6），从更利落的解析向，到更顺滑的模拟味，都可以按耳机特性做小幅微调。虽然滤波之间并不会“换一套调音”，更多是细节、亮度与线条的微调，但在日常搭配上非常实用；唯一稍显遗憾的是滤波模式缺乏明显的灯光提示，如果未来能通过指示灯闪烁次数对应不同滤波编号，新手上手会更加直观。
整体来看，无论是外观工艺、握持手感、发热表现还是功能配置，玉玲珑都呈现出一种“温润、克制、但细节到位”的风格。它不是那种冰冷的功能型小尾巴，而更像是一件可以随身携带、能玩、能看、能听的声音小器物：外观有审美，手感有温度，硬件不浮夸但扎实，日常使用轻松顺手，是那种你随手放在桌上都会忍不住再看一眼的小东西。
从上述我们能够感受到，玉玲珑是一款极具个性与气韵的产品。就我的听感而言，它的声音表现、外观设计与品牌命名之间形成了高度的契合——那是一种带有唐诗意象的听觉体验：温润悠扬而不失大气，细腻中蕴含着从容与节制，仿佛婉约派诗人笔下的那份轻柔与深情。玉玲珑的声音并非以张扬取胜，而是那种“愈听愈温柔、愈久愈真诚”的类型，像一幅久看不厌的水墨画。
天蓬本身是一款中频密度出色、能量感充足的耳机，当它与玉玲珑搭配时，第一印象便是人声变得更为松弛与温润。这种变化并非某一频段的单独偏移，而是多维协同的结果：人声整体舞台略有拉远，使贴耳的压迫感明显减弱，耐听度显著提升。与此同时，声像依旧稳居舞台中心略前，口型定位清晰，结像聚焦而自然——声音的轮廓柔和却依旧稳定，在空间中保持着恰到好处的凝聚力。
玉玲珑之所以让人感受到“婉转”，很大程度上来自它对声场纵深的拓展。空间层次被进一步拉开，纵向延伸感尤为明显。在用NOIRBLANC这类人声细腻温润的耳机听歌，在不损失本身人声出色能量感的基础上在“华夏”这类民族自豪感拉满的曲目中，那份对盛世的祝愿与悠扬的情绪被完整铺陈，声音在空间中缓缓回荡，带来更深邃的沉浸感。而横向声场则保持适度收敛，未刻意拉宽，反而强化了舞台中心的密度与稳定度。整体呈现出“纵深延展、横向凝聚”的格局，声音既有广度，又具集中与厚度。
这种结构让与玉玲珑搭配的耳机声底显得更加干净。其背景黑度高、底噪极低，在这样的纯净背景中，人声浮现得立体而清晰。特别对于杜甫下阕这类本身偏暖氛围的耳机来说，进一步纯化的声底让嗓音的呼吸与泛音更具实体感，也使古风与抒情类曲目的意境更加突出。“松烟入墨”的纯净与厚重、“倾尽天下”的思念与留白，都能在玉玲珑下被进一步描绘得细腻而真挚。再结合那古色古香的外观设计，“清明雨上”一类中国风作品与它的气质可谓相得益彰。
同时，玉玲珑能明显提升耳机下的人声的厚度与能量饱满度。嗓音在中频区间更具体积感，音色圆润饱和，线条柔顺而稳重。这种厚度的提升带来了更强的情绪张力，让歌者的呼吸、转音与情感起伏更加自然流畅。即使是开阳、暮色这类本身比较强劲的耳机，在和玉玲珑搭配时我也会更加喜欢舒缓、抒情类作品——“We Are The World”中群声的温度感，“What a Wonderful World”的醇厚与柔光，都能在玉玲珑下被温柔而细腻地呈现。与此同时，它对齿音的控制亦十分出色，即便是“老子明天不上班”这种齿音突出的清唱曲，也能保持能量与清晰度，听感温和不刺耳，显示出良好的谐波控制。
当然，这种人声厚度的提升也带来一定取舍：嗓音清亮度略有下降，整体色调更显温暖与成熟。青春感与通透感会相应减弱。例如“恋爱循环”这类青春活力洋溢的Acg曲目，在玉玲珑下少了几分跳跃感，却多了一份柔光般的温润。这并非缺陷，而是一种取向——玉玲珑不以高亮的刺激取悦耳朵，而选择用中频的柔和厚度承载旋律的情绪与温度。
在动态表现上，玉玲珑展现出一种温和而有力的平衡。同样是在和天蓬搭配的时候，能够感受到用其听一些比较澎湃动感歌曲时带给人的一种蠢蠢欲动之感。动态饱满不躁，在“What Are You Waiting For”这样的 Rock 曲目中能爆发充沛能量，氛围浓烈、层次分明。微动态则灵敏自然，能精准捕捉气息与情绪变化，使音乐起伏更显真实。唯一的不足是瞬态略显温和——在快节奏电子曲目中能量释放稍显黏滞，速度感不算锐利，但这种温和的瞬态换来了更厚实的声底与更持久的氛围感染力。
综合来看，玉玲珑在人声方面的特征可以概括为：距离略退、厚度上升、空间更深、情绪更浓。它一方面通过略微拉远人声，削弱了贴耳感和压迫感；另一方面又在中频区域增添厚度与能量，让嗓音更具体积感与情绪张力。对于偏人声向、古风向、抒情向的听者来说，玉玲珑更像是一层“柔光滤镜”：不会改变歌手的轮廓，却会在其外面笼上一层温度与气韵。
在纯音乐部分，玉玲珑对于耳机音色的改变与人声比较类似：整体音色温润，空间感开阔而从容。用turii这类本身空间感较强的耳机与玉玲珑搭配，能够感受到它让器乐的空间距离略有拉远，从而增强了整体声场的纵深与层次感。相较于人声表现，我认为玉玲珑在横向声场方面的增益更为明显。尤其是在“泰绮斯冥想曲”这类弦乐作品中，能够清晰感受到声音在横向维度上更加舒展，那种填满整个空间的悠扬感被进一步放大，整个舞台显得更有呼吸感与延展性。
纵向声场的提升虽然不如横向那般突出，但同样可感。由于器乐距离的轻微拉远，声音在空间中的穿梭感明显增强。例如在“姑苏行”这类曲目中，音符的流动在纵深方向上更富动感，带来一种声音在空间中来回游走的听觉体验。这种变化并非使声音变得弥散，反而在保持原有质感与清晰度的前提下，拓宽了整体空间，使其兼具密度与通透。
若与天蓬这类动态表现强劲同时空间感表现不差的耳机搭配，玉玲珑能进一步释放宏大的气场。在大场面的影视配乐中，它的表现尤为出色。“Faster Than Light”中的低频鼓点与弦乐齐鸣时，那种如置身旷野的恢弘与辽阔被完整还原，带来足以震撼心灵的冲击力。
正因为如此，我更推荐将玉玲珑搭配一些易驱动的头戴大耳或平头耳机使用，例如 T3-01、M300 等。它能够有效发挥这些耳机的空间优势，使电影配乐与交响场景中的声场更显宽阔与庄重，带来别具沉浸感的听觉体验。而在搭配像NOIRBLANC这类高频延展、质感和穿透力都不错的耳机时，则能够在“The Tower of Entity”一类比较恢弘透亮的管弦乐曲目当中表现出更加华丽且纯净的宏大场景。
在低频方面，玉玲珑主要增强的是低频量感，而低频质感、下潜深度依然取决于耳机本身的素质。对于像 Vulkan 2 、暮色这类低频质感展出色的耳机，玉玲珑能赋予其更强的低频厚度，使“篆音”等曲目中的鼓点显得更有重量与力量，鼓皮震动的弹性感也更鲜明。然而，对于本身低频量感偏多的耳机，这种增强可能会让声音显得略微浑浊，低频包裹感增加而解析略减。因此我认为，玉玲珑在搭配上稍显挑剔——它更适合与低频控制力良好的耳机搭配，才能实现最平衡的听感。
这种略微增加的低频厚度让音乐的整体音色更具沉稳感，也让传统民族乐器的表现更具质地。例如在古筝曲“高山流水”中，琴声的醇厚与松弛感被放大，慢节奏段落中琴弦的震颤在空气中回荡，带来一种深山幽谷般的宁静与厚重。那种静谧的共鸣，让人感受到一种以柔克刚的力量，我认为在庄重、肃静类场景中使用玉玲珑搭配来听歌显得格外契合。
不过，这种低频的厚度的增强也带来一点取舍：略增强的中低频能量在一定程度上会抑制极高频的延展，使整体声音相较于清澈透亮更偏温润。例如在器乐流氓唢呐中，高频依然灵动有力，但最高处的那一抹明亮略显收敛，少了一丝锋利感。然而这种处理也让聆听更为耐久，不刺耳、不过亮，反而多了一份自然与温度。就个人喜好而言，我更喜欢用玉玲珑搭配耳机来聆听中低频主导的乐曲，如“Forest”中的大提琴独奏，那种浓郁、悠扬而厚实的质感会被进一步强化，声音更具深度与情感张力。
在纯音乐维度上，玉玲珑的关键词是：空间、分离、厚度、沉浸感。它通过适度拉远器乐距离、拓展横向声场，让舞台感更完整，再辅以稳健的中低频底盘和干净声底，构建出一种宽松又有秩序的音乐空间。大编制、影视配乐、民族乐器、弦乐与中低频主导的曲目，都能在玉玲珑的调性下获得一种“既庄重又耐听”的呈现方式。它不是那种极致爆棚的动次打次，而是在氛围与厚度里，把音乐慢慢堆叠成一幅画。
综上，无论是人声还是纯音乐，玉玲珑始终在同一个审美坐标系里工作：温润的音色基底、偏纵深的空间感、略带厚度的中低频，以及在柔和前提下保留的细节与动态。它通过适度的厚度、稳定的声场与干净的背景，把耳机原本的特质往“更耐听、更有情绪”的方向推一推。对喜欢古风、人声、Jazz、民乐、配乐乃至慢节奏 Rock 的用户来说，玉玲珑更像是一件“声音小器物”——不是硬朗的加成，而是一层润物细无声的加持，让耳机保留性格的前提下，多了一些东方式的温柔。
玉玲珑下的多种数字滤波模式（M1–M6）也增强了其的可玩性。从实际体验，这几种滤波并不是“换一套调音”，而是在同一总体风格下做细微走向的微调。就个人体验来说，如果耳机本身偏亮偏薄的话可以试试M3模式，能够一定程度上进一步增加厚度来调节耳机的口味。其它的都是M1模式我个人觉得最佳，能够在柔和的基础上保留耳机本身的特色，下面列出几款搭配示例（标红为强烈推荐搭配）来帮助大家更好的了解在玉玲珑下的耳机声音走向：
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